IFPI imenuje Viktoriju Oukli za novog izvršnog direktora

London, 15. april 2024. – IFPI, organizacija koja predstavlja industriju snimanja širom sveta, danas je objavila imenovanje Viktorije Oukli (rođena Dean) za svog novog glavnog izvršnog direktora (CEO).

Oukli će se pridružiti IFPI-ju u junu iz konsultantske kuće za globalne strateške komunikacije i zastupanje u Portlandu, gde je trenutno izvršni direktor. Oukli je provela skoro dve decenije u britanskoj diplomatskoj službi, sa ulogama u Londonu, Parizu, Briselu, Vašingtonu i na istočnim Karibima, gde je bila visoki komesar do 2016. Zatim je provela tri godine u Portlandu pre nego što se pridružila Guglu kao Global Public Polici direktor. Oukli se vratila u Portland 2022. godine da bi preuzela ulogu generalnog direktora, vodeći tim od 300 profesionalaca za strateške komunikacije i javne odnose širom Londona, Dohe, Singapura, Najrobija, Pariza, Berlina i Brisela.

Kao izvršni direktor IFPI-ja, Oukli će voditi globalne operacije organizacije, koordinirajući sa svojom nacionalnom mrežom grupa dok radi na promociji vrednosti snimljene muzike i prava svojih 8.000 članova diskografskih kuća iz 70 zemalja širom sveta.

Komentarišući svoje imenovanje, Viktorija Oukli je rekla: „Oduševljena sam što se pridružujem IFPI-ju i predvodim globalni tim dok on nastavlja svoj rad na stvaranju najboljeg mogućeg okruženja za muziku širom sveta. Sektor ponovo doživljava period brze evolucije sa novom tehnologijom koja stvara uzbudljive mogućnosti i nove izazove. Moramo nastaviti da se zalažemo za prava onih koji stvaraju i ulažu u muziku kako bismo obezbedili njenu neverovatno uzbudljivu budućnost.”

Rob Stringer CBE, predsednik, Soni Music Group je rekao: „Oduševljeni smo što će Vikki predstavljati našu globalnu industriju u vreme velikih promena i transformacije. Njeno višedecenijsko iskustvo u kombinaciji sa snažnim vezama širom sveta, pomoći će nam da obezbedimo da muzika bude prepoznata po vrednosti koju zaslužuje i da su umetnici uvek na prvom mestu.”

Sir Lucian Grainge, predsednik i glavni izvršni direktor, Universal Music Group je rekao: „Drago mi je što se Vikki pridružuje IFPI-ju tokom ovog dinamičnog vremena za muzičku industriju. Vikki donosi prave veštine i iskustvo kako bi pomogla globalnoj industriji da se pozabavi važnim pitanjima i prilikama u saradnji i sa novom vizijom. Radujemo se saradnji sa njom.”

Robert Kincl, glavni izvršni direktor Varner Music Group-a, rekao je: „Kako se naša industrija brzo razvija, od vitalnog je značaja da nastavimo da gradimo okruženje u kojem ulaganje u talente napreduje, a tehnologija pomaže kreativnosti da cveta. Vikki je odličan izbor da pomogne u vođenju globalne kampanje za prava umetnika i onih koji ih podržavaju, i uzbuđen sam što donosi svoju stručnost i iskustvo u IFPI.

Bivši izvršni direktor IFPI-ja, Frensis Mur, penzionisala se u decembru 2023. nakon što je vodila organizaciju od 2010. Džon Nolan, glavni finansijski direktor, i Lauri Rechardt, glavni pravni direktor, nastaviće da deluju kao zajednički šefovi IFPI-ja do Ouklijevog dolaska.

IFPI Global Music Report: Globalni prihodi od snimljene muzike porasli su 10,2% u 2023. godini

~ Rad i ulaganja diskografskih kuća pokreću globalni rast u svim regionima ~

~ Plaćene pretplate na servise za strimovanje muzike premašuju 500 miliona širom sveta po prvi put u istoriji~

~ Diskografske kuće prihvataju obećanje veštačke inteligencije, ali insistiraju na etičkim praksama veštačke inteligencije ~

Pročitajte IFPI-jev Globalni muzički izveštaj 2023 – Stanje industrije

Premium izdanje IFPI Globalnog muzičkog izveštaja 2024, takođe objavljeno danas, dostupno je ovde

21. mart 2024. – Globalni prihodi od snimljene muzike porasli su za 10,2% u 2023., uglavnom vođeni rastom pretplatnika plaćenog strimovanja, prema IFPI, organizaciji koja predstavlja industriju snimanja širom sveta. Podaci objavljeni danas u IFPI-jevom Globalnom muzičkom izveštaju pokazuju da su ukupni prihodi od trgovine dostigli 28,6 milijardi dolara u 2023. godini, devetoj uzastopnoj godini rasta.

Prihodi od striminga su činili većinu rasta prihoda i ukupnog udela na tržištu. Samo prihodi od striminga pretplate porasli su za 11,2% i činili su skoro polovinu (48,9%) globalnog tržišta. U 2023. broj plaćenih pretplata na usluge striminga muzike po prvi put je premašio 500 miliona i sada ima više od 667 miliona korisnika plaćenih pretplatničkih naloga, pri čemu se penetracija domaćinstava uveliko razlikuje od zemlje do zemlje.

Zabeležen je snažan rast i u drugim formatima sa dvocifrenim procentualnim povećanjem fizičkih prihoda (porast za 13,4%) i dobitkom u prihodima od prava na izvođenje (porast za 9,5%). Ovo je treća uzastopna godina u kojoj istovremeno rastu i digitalni i fizički prihodi.

Postojala je pozitivna priča o rastu širom sveta jer su rad i ulaganja diskografskih kompanija doprineli da svaki region doživi rast prihoda u 2023. Pet od sedam svetskih regiona zabeležilo je dvocifren procenat povećanja.

Komentarišući objavljivanje Globalnog muzičkog izveštaja, IFPI-jev glavni finansijski direktor i privremeni zajednički šef IFPI-ja, Džon Nolan, rekao je: „Brojke u ovogodišnjem izveštaju odražavaju zaista globalnu i raznoliku industriju, sa rastom prihoda na svakom tržištu, u svakom regionu i gotovo u svakom snimljenom muzičkom formatu. Treću godinu za redom, i fizički i digitalni formati su rasli sa snažnim porastom korisnika plaćenih pretplatnika za strimovanje – kao i povećanjem cena – što je značajno doprinelo rastu ukupnog prihoda.

„Ovaj rast je rezultat kontinuiranog ulaganja izdavačkih kuća u umetnike i njihove karijere – više od 7,1 milijarde američkih dolara godišnje samo za A&R i marketing* – i uticaja koji ima na muzičke ekosisteme širom sveta. Obožavaoci sve više cene muziku, sa izborom bez presedana i pristupom novim izdanjima, sa IFPI globalnim listama za 2023. uključujući raznovrstan niz novih žanrova i umetnika. Ovo je svedočanstvo talenta ovih umetnika, strasti njihovih fanova i rada izdavačkih kuća kako u borbi protiv umetnika tako iu obezbeđivanju najboljih mogućih osnova za njihov globalni uspeh.

„Muzika je iznova i iznova pokazala da može da evoluira i inovira, ali izveštaj pokazuje da je partnerstvo između umetnika i izdavačke kuće u središtu rasta muzičkih tržišta širom sveta sa pozitivnim uticajem koje ona imaju na njihove lokalne ekonomije. ”

Dodajući ovome, glavni pravni službenik IFPI-ja i privremeni zajednički šef IFPI-ja, Lauri Rechardt, rekao je: „Trajni rast tržišta snimljene muzike je ohrabrujući, ali je takođe ispravno da priznamo izazove sa kojima se industrija suočava, uključujući prevaru u strimingu, digitalno piraterija u svim njenim oblicima i, naravno, pretnja od zloupotrebe generativne veštačke inteligencije ako se ona ne razvija odgovorno i uz poštovanje prava umetnika i etiketa.

„Ljubitelji muzike veoma cene autentičnost i naša industrija ima dobre rezultate u licenciranju muzike i podršci razvoju novih usluga koje stvaraju ova iskustva za obožavaoce. Uz to, i dalje su nam potrebni efikasni alati i podrška vlasti da se uhvatimo u koštac sa neovlašćenim korišćenjem i da obezbedimo da muzički ekosistem ostane dugoročno održiv.”

Rast u svetskim regionima:

SAD i Kanada +7,4%

Predstavljajući najveći udeo globalnih prihoda od snimljene muzike (40,9%), došlo je do povećanja od 7,4% u 2023. u SAD i Kanadi. Prihodi su rasli bržom stopom nego 2022. godine (+5,1%). Prihodi od SAD, najvećeg svetskog tržišta snimljene muzike, porasli su za 7,2%. U Kanadi, još jednom tržištu od 10 najboljih, prihodi su skočili za 12,2%.

Evropa +8,9%

Predstavljajući više od četvrtine globalnih prihoda (28,1%) nakon rasta prihoda od 8,9%, Evropa je ostala drugi najveći region u svetu po ostvarenim prihodima od muzike u 2023. Tri najveća tržišta u regionu su zabeležila zdrav rast: Velika Britanija (+8,1 %), Nemačkoj (+7,0%) i Francuskoj (+4,4%).

Azija +14,9%

Treći najveći region na globalnom nivou, prihodi u Aziji porasli su za 14,9% u 2023. godini, podstaknuti snažnim povećanjem fizičkih i digitalnih prihoda, i nastavkom višegodišnje uzlazne putanje. Dva najveća azijska tržišta zabilježila su zdrav rast: prihodi iz Japana, drugog najvećeg tržišta na svijetu, porasli su za 7,6%, a u Kini (petom najvećem tržištu) zabilježen je nagli rast od 25,9%, što je najbrža stopa rasta u bilo kojoj od 10 najboljih tržište.

Latinska Amerika +19,4%

U četrnaestoj uzastopnoj godini rasta prihoda, zabeleženi prihodi od muzike u Latinskoj Americi su naglo porasli u 2023. za 19,4%, što je još jednom prevazišlo globalnu stopu rasta. Dvocifren procenat porasta prihoda zabeležen je u Brazilu (+13,4%) i Meksiku (+18,2%), najvećim tržištima u regionu. Streaming je bio ključni pokretač i činio je 86,3% prihoda u regionu.

Australazija +10,8%

Australazija je zabeležila dvocifreni procentualni rast od 10,8% u 2023. godini, što je povećanje u odnosu na rast od 8,3% u 2022. i podstaknuto povećanjem prihoda od striminga pretplate (+13,5%). Rast prihoda ubrzan je u Australiji, globalnom tržištu od 10 najboljih, za 11,3%. Na Novom Zelandu prihodi su porasli za 8,4%.

Bliski istok i severna Afrika +14,4%

Prihodi od striminga ponovo su dominirali na Bliskom istoku i u Severnoj Africi (MENA) sa 98,4% udela na tržištu u tom regionu. Ukupni prihodi MENA porasli su za 14,4% u 2023. godini, premašivši stopu globalnog rasta.

Podsaharska Afrika +24,7%

Podsaharska Afrika je ponovo imala najbrži rast od svih regiona i jedina je premašila rast od 20%: prihodi su porasli za 24,7%, podstaknuti porastom prihoda od plaćenog striminga (+24,5%). Južna Afrika je ostala najveće tržište u regionu, doprinoseći 77,0% regionalnih prihoda nakon rasta od 19,9%.

Napomene urednicima:

*zasnovano na podacima IFPI „Ulaganje u muziku“ za 2022.

Vrednosti u lokalnoj valuti su iskazane po kursevima iz 2023. koji su nezavisni izvori. IFPI preračunava sve istorijske vrednosti lokalne valute na godišnjem nivou. Tržišne vrednosti stoga mogu varirati retrospektivno kao rezultat kretanja strane valute.

IFPI Global Music Report 2024: Premium Edition je definitivan izvor podataka za globalnu muzičku industriju. Uključuje najpotpuniju i najpouzdaniju sliku globalnih prihoda od snimljene muzike dobijene direktno od članova naših diskografskih kuća širom sveta i verifikovane korišćenjem naše globalne mreže članova nacionalnih grupa na nivou zemlje. Detaljni podaci o potrošnji se dobijaju od partnera provajdera grafikona kako bi se omogućilo IFPI da pruži najtačniji i najprecizniji prikaz globalnog tržišta snimljene muzike.

Pored najtačnijeg i najsnažnijeg prikupljanja podataka i dostupnog merenja tržišta, Premium izdanje takođe uključuje dubinsku analizu globalnog tržišta snimljene muzike od IFPI-jevog tima za globalne podatke i analizu.

Izveštaj je nezamenljiv alat za one koji učestvuju ili žele da bolje razumeju svetsku muzičku industriju.

Obaveštenje o održanoj konferenciji-IFPI MLC Balkans Regional Meeting Belgrade

Dana 20.03.2024. godine u hotelu Hyatt Regency u Beogradu, održana je regionalna IFPI konferencija, čiji domaćin je bila Organizacija proizvođača fonograma-OFPS.

Konferenciji su prisustvovali predstavnici IFPI Charlie Cooksey i Jean-Elie Ilunga, kao i predstavnici srodnih organizacija iz regiona i to: Zapraf, FONOGRAM, UPFR, Prophon, Zavod IPF, kao i predstavnici najvećih svetskih i domaćih diskografa.

Konferenciji su prisustvovali predstavnici Zavoda za intelektualnu svojinu RS.

DIREKTIVA EVROPSKE UNIJE O VEŠTAČKOJ INTELIGENCIJI

Zajednička izjava evropskih stvaralaca i nosilaca prava

Brisel, 01. 02. 2024. godine

Predstavljamo široku koaliciju od više od 200 organizacija evropskog kreativnog i kulturnog sektora, okupljajući autore iz različitih sektora uključujući muzički, vizuelni, audiovizuelni i književni; izdavači knjiga i novina, časopisa i specijalizovanih publikacija, muzički, naučni i tehnički izdavači; proizvođači snimljenih muzičkih, filmskih i audiovizuelnih sadržaja; izdavači filmova i audiovizuelnih sadržaja na Internetu i van njega, distributeri i fotografske agencije.

Pozivamo države članice Evropske unije da pokažu svetsko liderstvo i odobre Direktivu o veštačkoj inteligenciji na sastanku Komiteta stalnih predstavnika vlada država članica Evropske unije (COREPER) 2. februara 2024. godine.

Direktiva o veštačkoj inteligenciji je ključni zakon koji će regulisati ulogu veštačke inteligencije u Evropi i pomoći u postavljanju globalnog standarda za način na koji očekujemo da sistemi veštačke inteligencije rade. Evropa ima jedinstvenu priliku da demonstrira globalno liderstvo u postavljanju AI okvira u korist građana EU, kreatora, nosilaca prava, industrije i šire ekonomije.

Nakon nedavne brze popularizacije generativnih AI alata, tekst dogovoren kao deo trijaloga predlaže obaveze „lakog dodira“ za „modele veštačke inteligencije opšte namene“.

Ove obaveze predstavljaju minimalnu osnovu za nadogradnju napora da se evropskim stvaraocima i nosiocima prava omogući da poštuju svoja prava i da zatraže ovlašćenje za korišćenje njihovog sadržaja.

Ovo bi podstaklo okruženje u kojem se poštuju prava i trgovinske slobode, uz podsticanje licenciranja kreativnog sadržaja AI modela – pokretanje partnerstava i mogućnosti za inovacije.

Uvođenje takvih obaveza u odnosu na generativnu veštačku inteligenciju nije samo ispravna stvar, već bi navela Evropsku uniju da pomogne u uspostavljanju globalnog standarda u regulisanju veštačke inteligencije. To bi takođe bio suštinski pokretač za stvaranje vrednosti u AI i platforma za budući razvoj i inovacije u EU.

Javni poziv za dodelu sredstava za kulturne namene

Na osnovu člana 31. i 42. Statuta Organizacije proizvođača fonograma Srbije – OFPS i člana 5. stav 2. Plana raspodele naknada ostvarenih iskorišćavanjem fonograma, a u skladu sa odredbama člana 184. stav 4. Zakona o autorskom i srodnim pravima („Službeni glasnik RS“, broj 104/09, 99/11, 119/12, 29/16-Odluka USS i 66/19), direktor Organizacije proizvođača fonograma Srbije – OFPS dana 01.02.2024. godine upućuje

JAVNI POZIV

Direktor Organizacije proizvođača fonograma Srbije – OFPS poziva zainteresovana lica da do 15.03.2024. godine podnesu zahtev za dodelu sredstava za kulturne namene.

U skladu sa članom 5. stav 2. tačka 1. Plana raspodele, 10% fonda za kulturne namene izdvaja se za organizaciju muzičkih festivala, koncerata, tribina, panela, manifestacija u oblasti džez, narodne tradicionalne, ozbiljne, klasične, instrumentalne, rokenrol, popularne muzike i sl. ili manifestacija na kojima se dodeljuju kulturne i muzičke nagrade i sl, za organizaciju panela, tribina, seminara i sl. koji se odnose na pospešivanje i rad organizacije proizvođača fonograma i proizvodnju novih fonograma, za izradu video podkasta koji se odnose na rad nosilaca prava proizvođača fonograma, odnosno koji promovišu rad nosilaca prava proizvođača fonograma i stvaranje novih fonograma, za podsticaj maloprodajnim objektima-prodavnicama koje prevashodno vrše prodaju i promociju domaćih fizičkih nosača zvuka (vinil ploča, CD-compact disc i sl.) koje u svojoj ponudi imaju minimum 100 domaćih fizičkih nosača zvuka, kao i za izdavanje novih domaćih izdanja na nosačima zvuka (vinil ploča, CD-compact disc i sl.), kao i izdanja izdatih putem digitalnih platformi, iz oblasti džez, ozbiljne, narodne tradicionalne, klasične i rokenrol muzike, koje izdanje mora da ima najmanje 5 muzickih numera (fonograma) i ne može predstavljati reizdanje, niti kompilacije fonograma koji su prethodno već izdati.

Zahtevi se podnose popunjavanjem online formulara koji možete pronaći ovde i slanjem istog Organizaciji proizvođača fonograma Srbije – OFPS, Ulica Dečanska br. 14, Beograd, kao i putem mejla na e-mail adresu info@ofps.org.rs.

Napomene radi, uslovi i procedura podnošenja zahteva za dodelu sredstava za kulturne namene i postupanja po istima detaljno su regulisani članom 5. stav 2. alineja 1. Plana raspodele naknada ostvarenih iskorišćavanjem fonograma koji možete pronaći ovde.

Sve dodatne informacije mogu se dobiti telefonom na brojeve: 011/4049090, 011/4049091 i 011/4049092 ili e-mailom: info@ofps.org.rs.

Ovaj poziv objavljuje se na internet stranici organizacije OFPS.

Direktor organizacije OFPS

Nikola Vilotić, s.r.

RASPODELA NAKNADA PROIZVOĐAČIMA FONOGRAMA ZA 2022. GODINU

Početkom jula 2023. godine Organizacija proizvođača fonograma je učesnicima u raspodeli ispostavila obrazložene obračune za period 2022. godine, čemu je prethodio postupak prijave fonograma, obrade prijava, rešavanja spornih fonograma, kao i prijema i obrada popisa emitovanih predmeta zaštite (košuljica) dostavljenih od strane pružalaca medijskih usluga (TV i radio emitera). Obračunom je obuhvaćeno 172 učesnika u raspodeli.

Po ustaljenoj praksi i pravilima propisanim Planom raspodele naknada ostvarenih iskorišćavanjem fonograma, raspodela se temelji na kriterijumu stvarnog korišćenja predmeta zaštite, što podrazumeva raspodelu naknada nosiocima prava za emitovane fonograme na bazi dostavljenih košuljica od strane pružalaca medijskih usluga (TV i radio emitera), nad kojima organizacija OFPS vrši monitoring, kako samostalno, tako i koristeći se softverom španske firme BMAT.

Nakon ispostavljenih obrazloženih obračuna za 2022. godinu, usledio je postupak uvida u dokumentaciju, podnošenja prigovora i odlučivanja po prigovorima, kao i postupak obeležavanja neprepoznatih fonograma i rešavanja spornih fonograma. Prigovore na obrazloženi obračun podnelo je 4 učesnika u raspodeli, o kojima je u roku propisanom Planom raspodele odluku donela Komisija za proveru raspodele i rešavanje po prigovorima na obračune. Po okončanju celokupne procedure propisane Planom raspodele, u decembru 2023. godine učesnicima u raspodeli biće ispostavljeni konačni obračuni za period 2022. godina.

Prikupljena naknada od korisnika u 2022. godini bila je 12% viša od naknade prikupljene u 2021. godini, dok su troškovi rada iznosili 20,09%. Sam fond za raspodelu za 2022. godinu je za 35% veći od fonda za raspodelu za 2021. godinu.

Fond za raspodelu se deli na 4 fonda: Fond I čiji iznos odgovara iznosu naplaćenom od korisnika koji vrše emitovanje repertoara koji iznosi 46,4% u odnosu na ukupan fond, Fond II čiji iznos odgovara iznosu naplaćenom od korisnika iz reda reemitera koji iznosi 22,5% u odnosu na ukupan fond, Fond III čiji iznos odgovara iznosu naplaćenom od korisnika iz reda javnog saopštavanja koji iznosi 30,6% u odnosu na ukupan fond i Fond IV čiji iznos odgovara iznosu naplaćenom od obveznika plaćanja posebne naknade i web radija i web televizije koji iznosi 0,5% u odnosu na ukupan fond.

Organizacija OFPS, u skladu sa Zakonom o autorskom i srodnim pravima, Statutom i Planom raspodele od fonda za raspodelu izdvaja 10% sredstava koja predstavljaju fond za kulturne namene. U raspodeli sredstava za kulturne namene za 2022. godinu učestvovalo je 152 pravna i fizička lica.

Organizacija OFPS će na ime raspodele za 2022. godinu učesnicima isplatiti oko 303,9 miliona dinara bruto.

U raspodeli učestvuje 90 članova (od kojih su 19 licencni zasupnici), 72 lica koja nisu članovi organizacije OFPS a ima prijavljen repertoar i 10 inostranih organizacija za kolektivno ostvarivanje prava sa kojima organizacija OFPS ima zaključene bilateralne ugovore.

Reviziju raspodele naknada izvršila je renomirana revizorska kuća KPMG doo Beograd.

Za 2022. godinu podneto je ukupno 313 prijava i odjava fonograma i iste su obrađene i unete u bazu fonograma OFPS. Konkretno, dostavljeno je 288 prijava sa ukupno 2.244.000 fonograma, kao i 25 odjava sa 18.500 fonograma, tako da sada baza fonograma OFPS-a ima ukupno 10.537.139 fonograma.

Najemitovaniji fonogrami u 2022. godini bili su: Milimetar-Željko Joksimović, Oh my God-Adele, Van Gogh-Neko te ima, Željko Vasić-No pasaran, Željko Samardžić-Ljubavnik, Senidah-Replay, Saša Kovačević-Bez tebe me nema, Zdravko Čolić-Ničeg nije bilo između nas, Jelena Tomašević-Radio svira za nas, S.A.R.S.-Lutka, Željko Joksimović-Devojka, Harry Styles-As It Was, Ed Sheeran-Shivers, Purple Disco Machine & Sophie and the Giants-In The Dark, Prljavo kazalište-Marina, Zana-Majstor za poljupce, Gibonni-Činim pravu stvar, Novi Fosili-Za dobra stara vremena, Petar Grašo-Ako te pitaju, Plavi orkestar-Ako su to samo bile laži, Riblja Čorba-Ljubav ovde više ne stanuje, Viktorija-Samo teraj ti po svome, Lizzo-About Damn Time, Haustor-Ena i Smak-Daire.

U raspodeli za 2022. godinu od ukupnog broja emitovanja 47.167.840 prepoznato je za nosioce prava 55,04% emitovanja. Od ukupnog broja prepoznatih emitovanja domaći fonogrami čine 59,69%, dok strani čine 40,31%. Dodatno, od ukupnog broja prepoznatih fonograma emitovanja u trajanju preko 90 sekundi čine 93,44% emitovanja, dok 6,56 čine emitovanja ispod 90 sekundi.        

U 2022. godini organizacija OFPS ostvarila je porast prihoda, koji ima tendenciju rasta u narednom periodu.

Pored toga, predstavnici organizacije OFPS aktivno su učestvovali u Radnoj grupi za izradu novog Zakona o autorskom i srodnim pravima. Takođe, organizacija OFPS je učestvovala na brojnim domaćim i međunarodnim skupovima i konferencijama. Organizacija OFPS podržala je i brojne aktivnosti Unije diskografa Srbije-OFPS, u cilju što efikasnije zaštite prava i interesa proizvođača fonograma. 

Globalna studija IFPI-ja otkriva da slušamo više muzike na više načina nego ikad.

~ IFPI-jev izveštaj Engaging with Music 2023: najveća muzička studija te vrste~

~ Vreme provedeno u slušanju muzike se povećava na 20,7 sati nedeljno~

~ Obožavaoci koriste u proseku sedam različitih metoda da se bave muzikom~

11. decembar 2023. – IFPI, koji predstavlja diskografsku industriju širom sveta, danas je objavio Engaging with Music 2023, svoj globalni izveštaj koji ispituje kako se ljudi širom sveta bave muzikom i šta osećaju prema njoj.

Najznačajniji nalazi izveštaja za 2023. uključuju:

    Slušamo više muzike nego ikad.

        20,7 sati – Vreme koje ljudi u proseku provedu slušajući muziku svake nedelje (u odnosu na 20,1 sat u 2022. godini). To je ekvivalent slušanju dodatnih trinaest trominutnih pesama nedeljno u 2023.

    Bavimo se muzikom na više načina.

        79% ljudi misli da postoji više načina za slušanje muzike nego ikada ranije (sa 76% u 2022.). Ljudi u proseku koriste više od sedam različitih načina da slušaju muziku.

    Među ljubiteljima muzike postoji velika svest o veštačkoj inteligenciji, ali skoro svi misle da se ljudska kreativnost mora poštovati.

        79% se slaže da je ljudska kreativnost neophodna za stvaranje muzike.

        74% ljudi sa svešću o muzičkim mo.gućnostima veštačke inteligencije slaže se da veštačka inteligencija ne treba da se koristi za kloniranje ili lažno predstavljanje muzičkih umetnika bez ovlašćenja.

    Tržište audio strimovanja nastavlja da raste, predvođeno zvukom na pretplatu

        73% ljudi kaže da sluša muziku preko licenciranih servisa za striming zvuka (pretplata i podržani oglasima).

        +7% – Povećano je vreme provedeno u slušanju muzike na pretplaćenim audio striming servisima.

    Pop je i dalje najpopularniji žanr na svetu, a ljudi identifikuju preko 700 žanrova koje obično slušaju. Lokalni žanrovi su sve traženiji.

        57% ljudi kaže da im je važno da mogu da pristupe muzici koja dolazi sa bilo kog mesta u svetu – 65% među 16-24. U proseku, obožavaoci širom sveta su slušali više od osam različitih žanrova muzike.

    Muzika je veoma važna za naše mentalno zdravlje i dobrobit.

        71% kaže da je muzika važna za njihovo mentalno zdravlje.

        78% kaže da im muzika pomaže da se opuste i nose sa stresom.

    Nelicencirana muzika je i dalje značajan problem.

        29% koristi nelicencirane ili ilegalne načine za slušanje ili nabavku muzike.

Frensis Mur, izvršna direktorka IFPI, rekla je: „Muzika je neverovatno važna za živote ljudi. Angažovanje sa muzikom pokazuje kako obožavaoci koriste priliku da slušaju više muzike na više načina nego što su to činili ikada ranije.“

„Međutim, upotreba nelicencirane muzike ostaje značajan problem za muzičku zajednicu, posebno kako tehnologije nastavljaju da se razvijaju. Moramo da nastavimo da činimo sve što je u našoj moći da podržimo i zaštitimo vrednost muzike.”

Kao što je nedavno objavljeno, po prvi put, ove godine izveštaj uključuje odeljak posvećen veštačkoj inteligenciji (AI) jer brz napredak generativne AI tehnologije nastavlja da predstavlja i mogućnosti i izazove za muzičku zajednicu i umetnike. Ono što je jasno jeste da obožavaoci duboko cene autentičnost – skoro osam od deset ljubitelja muzike (79%) smatra da je ljudska kreativnost i dalje neophodna za stvaranje muzike.

Za fanove koji su svesni sposobnosti generativne veštačke inteligencije da uzimaju i kopiraju repertoar postojećih umetnika, autorizacija za korišćenje muzike bilo kog izvođača se smatra apsolutno nepodložnom pregovorima: 76% smatra da AI ne bi trebalo da koristi ili unosi muziku ili vokal umetnika bez dozvole. Dalje, 74% se slaže da veštačka inteligencija ne treba da se koristi za kloniranje ili lažno predstavljanje umetnika bez ovlašćenja. Velika većina obožavalaca takođe podržava potrebu za transparentnošću, jer se 73% slaže da sistem veštačke inteligencije treba jasno da navede svaku muziku koju je koristio.

OSVRT ČLANOVA IMPALA-e NA SPOTIFY-ev PLAN REFORME STREAMINGA I PITANJA KOJA SE MORAJU POSTAVITI

Prikupljajući stavove članova iz 32 zemlje širom evropskog muzičkog tržišta, uključujući Evropsku uniju, Evropsko udruženje za slobodnu trgovinu (EFTA), Ujedinjeno Kraljevstvo i šire, Izvršni komitet IMPALA je za Spotify izneo listu pitanja o njihovim planovima za reformu striminga. Cilj IMPALA-e je da pomogne Spotify da reformiše svoj sistem na način koji koristi nezavisnom sektoru, uključujući umetnike danas i sutra.

Odbor IMPALA-e je zahvalio Spotify na njihovom kontinuiranom angažmanu sa nezavisnim sektorom na reformi striminga od kada je IMPALA objavila svoje predloge za reformu striminga pre skoro tri godine, a posebno u poslednjih nekoliko nedelja. Ističući niz pitanja koja nezavisni sektor smatra važnim, Komitet je istakao da striming servisi igraju ključnu ulogu u današnjoj muzičkoj industriji. On je dodao da je neophodno da Spotify bude zdrav i profitabilan i u poziciji da povećava plaćanja, da se nosi sa manipulacijama i suočavanjem sa masovnim prilivom sadržaja, kao i zloupotrebama sistema otvorene platforme.

Odbor IMPALA pozdravlja predloge Spotify da se ograniči razvodnjavanje fonda autorskih naknada od „funkcionalnog“ sadržaja, kao i da se primenjuju finansijske kazne za lažne aktivnosti, sve dok postoje provere i ravnoteže. Što se tiče praga ispod kojeg se neće plaćati striming pesama, odbor IMPALA ga prihvata kao jedan od alata koji ima za cilj rešavanje problema razvodnjavanja prihoda, ali se protivi principu korišćenja ovog alata bez mere i racionalnosti, jer potpuno demonetizuje deo repertoara u korist popularnijih snimaka. Smatraju da podaci za svaku promenu moraju da pokažu da nisu na gubitku manje i neafirmisane izdavačke kuće, veliki kataloški repertoar i, naravno, manje teritorije, specijalizovani žanrovi i duže pesme. Imajući ovo na umu, Upravni odbor IMPALA-e je pokrenuo sledeća pitanja za koja veruju da bi trebalo da vode dalju diskusiju sa Spotifi-om, koja je u toku, kao i da postavi principe za druge platforme:

1. Omogućavanje dalje diskusije radi obezbeđivanja zaštitnih mehanizama Može li Spotify da obustavi primenu ovih novih pravila kako bi ih prilagodio u daljoj diskusiji? Kako Spotify opravdava davanje zarade od strima jednog umetnika drugom umetniku? Da li su zaštitne mere moguće da spreče novi minimalni prag da stvori dvostepeni sistem koji neproporcionalno utiče na manje umetnike i umetnike u nadolazećim godinama, kao i na nadolazeće teritorije i široki katalog? Kada se otkrije flagrantno veštačko strimovanje, koji nivo podataka i dokaza će Spotify obezbediti, i u kom vremenskom periodu, da podrži odluke o kazni? Da li se odluke kompanije Spotify mogu osporiti?

2. Prag naknade – prilagođavanja i alternative neselektivnom pristupu Može li se dodati sistem „opt-in“ kao zaštita, tako da neki umetnici, izdavači i albumi na koje se to odnosi mogu biti stavljeni na belu listu za plaćanje od strane Spotify-a na osnovu prethodnog učinka (jer mnogi umetnici i izdavači koji su primili mikroplaćanja više neće moći da primaju obeštećenje, a ta zarada će ići drugim izvođačima)? Kako će duži klipovi biti prilagođeni da se ne izgube iz sistema monetizacije? Može li se zasnivati na dužini slušanja, a ne na broju strimova? Alternativno, da li umetnici koji ne zarade ništa od prvih 1.000 strimova po snimku mogu da dobiju dvostruku nadoknadu za strimove iznad tog praga, dok se ne ispuni 2.000 strimova? Ovo bi umetnicima dalo priliku da dobiju nadoknadu za prihod koji im pripada za prvih 1.000 strimova. Da li su „dinamički pragovi“ mogući za prilagođavanje praga na osnovu veličine tržišta kompanije Spotify i prodora na određeno tržište ili jezičku grupu? Ako nisu mogući, da li to znači da je tržišni udeo Spotify-a podjednako visok u svim regionima, čime se negira potreba za podesivim nivoima praga? Može li se primeniti sistem zadržavanja prihoda? Na primer da li se zarada od snimka do prvih 1000 strimova može zadržati sve dok umetnik ne dostigne prag nakon kojeg bi bila isplaćena? Kada bi se sistem brojanja primenio na ceo katalog umetnika umesto da se razlaže po pesmama, negativan uticaj ovog modela bi se svakako smanjio. Može li se ovo uzeti u obzir? Da li se mogu razmotriti drugi pristupi zajednički svim izvođačima i nosiocima prava, kao što su naknade za striming ili skladištenje ili drugi dostupni mehanizmi za uklanjanje loših aktera u strimingu i na taj način rešavanje zloupotreba koncepta otvorene platforme?

3. Transparentnost i podaci Transparentnost je ključna za procenu da li su efekti reforme pravedni i pravični. Može li Spotify da pruži informacije o tome kako će predložene promene uticati na umetnike i etikete, posebno kroz: kolektivna anonimna baza podataka po izvođačima (major, nezavisni, zemlja, žanr), o tome ko će imati koristi, a ko gubi kolektivna anonimna baza podataka po diskografiji (major, nezavisna, zemlja, žanr), o tome ko će imati koristi, a ko gubi na državnoj osnovi udeo pesama koje su ranije zarađivale i koje će prestati da zarađuju, i broj izvođača koji su zarađivali ranije i koji će prestati da zarađuju sada? jaz između kataloškog repertoara i novih izdanja kako će promene rezultirati dodatnim milijardama dolara prihoda platforme u narednih pet godina – mogu li se otkriti detalji proračuna?

4. IMPALA-ini predlozi za reformu striminga Kakvi su stavovi kompanije Spotify o predlozima navedenim u IMPALA-inom planu za promenu distribucije naknada za striming? Da li se ovi stavovi takođe mogu integrisati u reformske napore? Ovo uključuje AIM-ov model rasta umetnika – model koji je sličniji progresivnoj redistribuciji ili predlog pro-rata temporis za ublažavanje nepravilnosti u tretmanu dužih numera u modelu striminga, kao i predloge zasnovane na aktivnosti obožavalaca i mogućnosti korišćenja Spotifi-ovog okvira za otvaraju potpuno nove i komplementarne naknade od strimovanja preko učešća fanova.

5. Pravičnost algoritama Kako će Spotify garantovati transparentnost i pravednost svojih algoritama u određivanju da li snimak ispunjava navedene pragove?

6. Razlika između snimanja i objavljivanja Šta je opravdanje za primenu ovih kompenzacionih mera isključivo za sektor snimljene muzike, ali ne i za nosioce autorskih (izdavačkih) prava?

7. Uticaj na obelodanjivanje Da li Spotify predviđa promenu datuma objavljivanja novih singlova zbog implementacije novog modela strimovanja (a samim tim i potencijalnih problema sa unosom u sistem) ako izdavači moraju da se prilagode, kako bi obezbedili da pesma ima najbolje moguće šanse da stigne granični uslovi za obeštećenje? Da li je Spotifi procenio uticaj na vidljivost i povećanu konkurenciju za pažnju korisnika da otkriju nova izdanja? Šta je podsticaj za izdavače da zadrže sav svoj repertoar na Spotify i nastave da isporučuju sav novi materijal?

8. Uticaj na manje izvođače, tržišta i raznolikost Koji su konkretni planovi Spotify-a da podrži raznolikost i lokalne umetnike, na primer u regionima koji nemaju direktnu komunikaciju sa platformom, urednike, kustose, ili gde fanovi plaćaju istu naknadu kao na drugim tržištima, ali isplata po pesmi može biti upola manja? Umesto da sav novac koji generiše novi sistem usmeri na vrh lanca za najpopularnije snimke, da li bi Spotifi razmislio o tome da posveti deo povećanja raznolikosti ili primeni modela rasta umetnika? Da li je Spotifi razmatrao potencijalni uticaj na mentalno zdravlje umetnika čiji bi se repertoar mogao kvalifikovati kao neuspeh prema novom sistemu?

9. Dalje povećanje vrednosti Da bi dodatno povećao vrednost, da li će Spotify razmotriti druge poteze? Šta je sa potpuno uklanjanjem naknade za muziku (ne samo za pesme manje od dva minuta) i rešavanjem drugih funkcija koje crpe vrednost kao što je Discoveri Mode? Da li će Spotifi dodatno povećati cene pretplate? Nedavno povećanje je dobrodošlo, ali može li Spotifi da se obaveže na povećanje cena koje će donekle držati korak sa inflacijom?

10. Ažuriranje propisa i pravila Da li je predlog razmatran sa nekim regulatornim telom? Kako će se sprečiti potencijalni antikonkurentni ishodi? Postoje situacije u kojima izdavačke kuće imaju ugovore i zakonsku obavezu plaćanja po strimu. Prema novom modelu, Spotify ne bi plaćao za sve strimove, već bi preusmerio novac na druge izvođače i pesme koje ispunjavaju prag. Šta se dešava ako ugovori sa diskografskom kućom ne dozvoljavaju da ne plaćaju svaki strim? Razumemo da je reforma predstavljena kao novi poslovni model i da korisnici licenci mogu odlučiti da obnove svoje ugovore kako bi nastavili svoju vezu sa platformom. Pretpostavljamo da Spotify i dalje može da prihvati predloge o definisanju praga i kako novi sistem funkcioniše? Da li će nezavisni sektor biti uključen u proces donošenja odluka kada se Spotify pravila pregledaju i predlože promene?

Mark Kitcatt, predsednik IMPALA-ine grupe za reformu striminga i generalni direktor Everlasting Records i Popstock Distribuciones, prokomentarisao je: „IMPALA deli stavove kompanija za striming da model, koji je kreirao Spotify 2008. godine, treba da se preispita. Vidimo bezbroj mogućnosti za promene koje inspirišu stvaraoce i ljubitelje muzike i vode do značajnog rasta za sve, na svakom tržištu. Moramo da otvorimo diskusiju koja uključuje predloge za preraspodelu autorskih prava koje je IMPALA dala i mogućnosti koje navodimo da koristimo Spotify okvir da se potpuno otvori nove mogućnosti za prihod i povezivanje za kreatore. Prvi test za promenu mora biti razumevanje šta je pravedno i razumno za sve zainteresovane strane. Radujemo se odgovorima Spotify-a na naša pitanja i pitanja drugih grupa i udruženja.”

Helen Smit, izvršna direktorka IMPALA, dodala je: „Spotify je suštinski partner nezavisnoj zajednici i vredna zainteresovana strana u IMPALA-inom programu Friends. Delimo isti cilj negovanja pravednijeg ekosistema za strimovanje i slažemo se da nivo sadržaja koji trenutno preplavljuje Spotifi otvorene platforma je neodrživa IMPALA je izrazila zabrinutost zbog razvodnjavanja naknada i bila je među prvima koji su pozvali na restrukturiranje raspodele naknada. Pozdravljamo određene elemente novog predloga dok tražimo zaštitu i prilagođavanja tamo gde postoji rizik od nesrazmernog uticaja manji i nadolazeći izvođači, kao i manja tržišta i, naravno, katalozi, takođe za specijalizovane žanrove, koji su važni i za diskografe i za umetnike u nezavisnom sektoru“.

Dario Draštata, predsednik Upravnog odbora IMPALA-e i predsednik RUNDA-e, nastavio je: „Na manjim tržištima, gde digitalni muzički servisi tek treba da u potpunosti afirmišu svoje prisustvo, smatramo da prag postaje značajna pretnja rastu lokalnih talenata. . Podstičemo Spotify da primeni dinamičke pragove kako bi izbegao nenamerno gušenje umetničkog, kulturnog i ekonomskog doprinosa muzičara u nastajanju i manjih tržišta. Tužni smo što vidimo vesti o otpuštanju kompanije Spotify ove nedelje i nadamo se da to neće uticati na napore Spotify-a da poveća prisustvo u manje teritorije“.

Dan Vaite, šef digitalnog odbora IMPALA-e i direktor etikete Better Noise Music, dodao je: „Kao lider u tržišnom udjelu u globalnom strimingu, globalna muzička industrija očekuje da Spotify predvodi u najboljim praksama i nagrađivanju umjetnika. U pogledu neonskog sektora su se pozabavili uticajem nedavno najavljenih promena, tako da IMPALA pozdravlja priliku da nastavi da retrospektivno poboljšava ova prilagođavanja u korist svih i kontinuiranog uspeha Spotify-a i zdravlja nezavisnih umetnika.” Upravni odbor IMPALA-e se raduje daljem dijalogu sa Spotify-om i drugim digitalnim uslugama, napominjući da ekosistem za striming tek treba da dostigne svoj puni potencijal. Deezer i Spotify svojim potezima pokreću stvari. Postoji imperativ za otvorenu i konstruktivnu debatu kako bi se nastavilo da oblikuje tržište striminga koje neguje raznolikost i lokalna tržišta u korist izdavačkih kuća, umetnika i ljubitelja muzike. Najava o otpuštanju radnika Spotify-a dodatno naglašava potrebu da se reformska formula ispravi. Detaljan plan reforme striminga IMPALA-e možete pogledati preko ovog linka.